且看春光吧，来写写最近认识的篆刻姑娘。
篆刻界给人的初印象其实就是东亚儒文化圈那一套，门槛很高，不让人随意品评。我之前自己找的篆刻师傅，都是按单字收费，价位中等，一聊就让人觉得很拽，生怕冒犯了他的大师之风。后来朋友给我推荐了一个人，体验是很像百京私房菜传统。没有熟人，门都摸不着，但一旦被邀入内，服务货品无一不佳。不禁想到先前有一位北京朋友说，在上海和北京生活的区别是，前者生活平均水平高，后者的上限比前者高（但必须要能进入尖端圈子），下限远比前者低，也就是生活方差大。
篆刻姑娘人实在很好，从介绍石料到完成速度以及售后都没得挑，而且很会说话，知道如何介绍一块石料的背景来历和创作思路才能赚到钱，印存也做得很美。在认识她之前，我都不知道国内是有专门的篆刻艺术研究院的，她是院长带出来的学生，也是当年省考素描的第一。我其实很好奇，什么样家庭的孩子会去研究篆刻，特别是她的工作室采取的模式是卖石料送字，石料贵得惊人，钱显然都是要她自己先拿出来的——不出所料，老中喜欢搞家学，她外公是国内一个小有名气的艺术家，当然，也身兼要职……

我也大概理解她为什么搞熟客介绍制，单笔买卖赚不了多少，做起来还累，熟客都是长期生意，比如我朋友在她家定过几十个……
令人欣慰的是，虽然家学和金石学这种东西很容易搞得有陈旧甚至腐朽的气味，年轻人还是有自己的想法。我看过她在美国一个艺术杂志上的访谈，提到她之所以出来单干创业，就是因为传统的式样过于沉闷，市场上没有她想要的东西——印章应该是一个整体，像雕塑那样，从材质到形制都要是浑然一体的。但她想做的也不是与传统背道而驰的先锋艺术，而是要从久远的传统中挖掘出仍能打动今人的东西，出古入新，唤醒一种沉睡已久但绚丽依然的文化，安抚我们的乡愁。

这种态度，在她和我的交流中也有体现。我其实并不要求她向我讲解她下刀的思路和参照的流派，可她总会主动告诉我，还会给我看印谱，科普关于石头的小知识，告诉我上博有展厅，其中哪一方印特别值得看。刚认识时，我说想刻八大山人的骑驴小人，确定好细节后，她主动告诉我，她也很喜欢八大山人，给我看她初中时临摹的画，说很高兴能有机会为我刻这样一方印。

是真的能感觉到她对篆刻的热爱。

另外令人难忘的就是她的勤奋。很多篆刻师傅摆谱，让你排队等，什么时候能刻完不知道，反正不准随便打扰他，免得影响创作思路。而这位篆刻姑娘，基本上1～2天就出章。篆刻这门手艺，就是要走量才能练出来的。技艺不够，才要搞莫名其妙的逼格（比如让你等）来凑数。

这样的姑娘，我想干出名堂来只是早晚的事。如果不是太贵了，我也想定几十个（。