恐怖的构建与消解: 仪琳步入群玉院
仪琳被领去群玉院救人, 这一段嘛, 细究起来是非常标准的恐怖片的手法, 可以拿"千寻身陷油屋的第一夜"作为平行对照(甚至visualization的方式也能参考): 同样误闯异世界, 同样的监护人失能, 角色孤立无援并面临巨大危机.
千寻跌跌撞撞逃向来时的大路, 天色骤暗, 亮起的灯笼前鬼影幢幢; 仪琳则是穿花拂柳, 进入了群玉院这一陌生【地界】. 两边说的其实是同一件事情, 五色令人盲, 五音致人聋, 角色与视听要素制造的恐怖氛围的相互承认(reciprocal recognition), 随后在逢魔时刻(仪琳那边只取字面意)真正揭破恐怖:
湖上一片金碧荧煌, 千寻眼见宝舫载着神明破水而出(图一)——这是恐怖的基本逻辑, 强迫你看不愿看的东西, 强迫你做不想做的事情, 随后恐惧应共觉(Coenaesthesia)而生. 比如鱼贯登岸的春日神无脸无头, 仪琳为丝竹迭奏中的浮声浪语所慑.
金庸的本意不在恫吓读者, 群玉院和油屋一样, 这一【场所】提供了"情色", 但关于情色本身的意味较少, 而是为恐怖铺陈: 仪琳终于察觉群玉院乃是一间妓院, 可当她进入令狐冲藏身的绣楼后, 新的恐惧出现了, 屋内人伤重将死, 而屋外追兵已近——这是更进一步的恐怖, 通过对安全的剥夺, 激发角色战逃僵的反应.
此时金庸没有继续渲染仪琳的恐惧, 而是用情色插科打诨, 继而解构恐怖: 令狐冲挣扎着爬了起来, 把两个小孩藏进被子, 再用话头逼住邪恶反派, aka余沧海(图二)——是的, 一代宗师忽然变成了一介淫贼, 和老田成了一路货色, 屋子里的所有人都觉得很好笑. 尽管大家不敢笑, 可此刻的【滑稽】和【荒诞】已经消解了余沧海带来的威压(连带他的催心掌也显得不那么可怕了), 继而证明了行动主体的意志.
而一个行动的角色的最终目的, 正是为了"驱逐邪恶"(expel the evil). 仪琳避过了搜检, 带着令狐冲逃了出去, 千寻也一再要求汤婆婆雇佣自己, 得到了油屋的工作. 两人都是从"像旁观者一样观看故事"的角色, 转换为事件的参与者, "无助的旁观者"带来的绝望感被破除后, 恐怖故事也宣告结束.
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in:library "法案"
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in:library has:media "法案"
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in:library has:media from:@[email protected] "法案"
注意:关键词只能放在最后面,不然搜不出来!
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from:me "关键词"
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